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它只有38歲的歷史，卻躋身世界人類(lèi)文化遺產(chǎn)名錄中成為重要的一員，它不僅是世界上最著名的歌劇院建筑，而且是整個(gè)悉尼城市的象征，它開(kāi)啟了我們對(duì)建筑的 想象能力，在它之后鋼筋水泥的建筑開(kāi)始擁有了像詩(shī)歌一樣的婀娜身姿，但是無(wú)論之后的建筑如何標(biāo)新立異，人們也不會(huì)再過(guò)分地大驚小怪，也許正是因?yàn)樗某?現(xiàn)，也許創(chuàng)意只有第一次才叫精彩。

 

悉尼歌劇院
  

兩年內(nèi)我有幸第二次站在它的面前，更有幸認(rèn)真地聆聽(tīng)和閱讀了它的身世與筋骨，這一段精彩的故事，讓我深深地感受了“設(shè)計(jì)”這個(gè)詞帶給我的感動(dòng)，它絕不是外表的曲線(xiàn)亦或造型、色彩之類(lèi)，那樣的理解只能是對(duì)設(shè)計(jì)最蒼白的描述。

 

設(shè)計(jì)是展開(kāi)人類(lèi)想象的翅膀，但是如果這翅膀沒(méi)有飛翔的能力，它就是癱軟在紙面上的一堆垃圾。悉尼歌劇院的創(chuàng)造過(guò)程，為我們生動(dòng)地闡述了這個(gè)道理。

一切偉大的事情，背景必然擁有一個(gè)曲折動(dòng)聽(tīng)的故事，悉尼歌劇院的故事，開(kāi)始于一個(gè)叫尤金·古森斯（Eugene Goossens）的著名音樂(lè)家，他是悉尼音樂(lè)學(xué)院 的院長(zhǎng)。建造一個(gè)能夠表演大型戲劇作品的劇院，以取代當(dāng)時(shí)規(guī)模太小的悉尼市政廳的夢(mèng)想最早始于1940年，但是當(dāng)時(shí)澳大利亞的母親國(guó)大英帝國(guó)正在飽受著戰(zhàn)火的洗禮，這一夢(mèng)想一直等到二戰(zhàn)勝利機(jī)會(huì)才終于到來(lái)。

 

尤金·古森斯（Eugene Goossens）院長(zhǎng)堅(jiān)持不懈地游說(shuō)政府的努力在1954年取得了成功，新南威爾士州總理約瑟夫·卡希爾（Joseph Cahill）支持了這一提案，而且建議不僅建造交響音樂(lè)廳，還要增加專(zhuān)門(mén)用于表演歌劇劇院。盡管卡希爾曾想將其建得離位于CBD西北方的溫耶德火車(chē)站 （Wynyard railway station, Sydney）更近一點(diǎn)，但古森斯卻堅(jiān)持將歌劇院建在便利朗角（Bennelong Point）上，也許藝術(shù)家更注重這魅力無(wú)比的海灣，本身就是大自然的樂(lè)章，事實(shí)也這樣證明了藝術(shù)家的直覺(jué)，今天的悉尼歌劇院若沒(méi)有海面上的倒影，那么他的設(shè)計(jì)帶給人們的美感將大打折扣了。

  

 

卡希爾設(shè)立獎(jiǎng)金5000大元，于1955年 9 月13日向全世界發(fā)起了歌劇院的設(shè)計(jì)競(jìng)賽。并給于參賽作品這樣的規(guī)定：建筑必須擁有一個(gè)能容下3000人的大廳和一個(gè)能容下1200人的小廳，兩個(gè)廳都有 不同的用途，包括歌劇、交響樂(lè)、合唱音樂(lè)會(huì)、芭蕾舞演出、大規(guī)模的會(huì)議、講座和其他演講。不但如此，卡希爾還邀請(qǐng)了四位著名的專(zhuān)家組成評(píng)選委員會(huì)，成員包 括：英厄姆·阿什沃思（Ingham Ashworth）、科布登·帕克斯（Cobden Parkes）、萊斯利·馬丁爵士（Leslie Martin ）和埃羅·沙里寧（EeroSaarinen）。

 

故事的主人公約翰·烏特松 （Juon Utzon）在一年以后才姍姍出場(chǎng)，這位37歲名不見(jiàn)經(jīng)傳的，甚至是半路出家的丹麥家居設(shè)計(jì)師約翰·烏特松 （Juon Utzon），在和家人旅行途中偶然看到了澳洲政府向海外征集悉尼歌劇院設(shè)計(jì)方案的廣告。他對(duì)遠(yuǎn)在天邊的悉尼城根本一無(wú)所知，但是他從小生活在海濱漁村的 生活經(jīng)歷，和與兩個(gè)來(lái)自澳大利亞的姑娘對(duì)悉尼的描述中獲取靈感，與其說(shuō)是完成了一個(gè)建筑的設(shè)計(jì)方案，倒不如說(shuō)是隨手畫(huà)了幾張潦草的速寫(xiě)。甚至當(dāng)他寄出自己 的設(shè)計(jì)方案時(shí)，他都沒(méi)有料到，又一個(gè)“安徒生式的童話(huà)”將要在南半球上演。

 

這就是悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案
 

 

約翰·烏特松 （Juon Utzon）的草圖與來(lái)自32個(gè)國(guó)家的另外232件參賽作品一起構(gòu)成了評(píng)審委員會(huì)的繁重作業(yè)，那些出自正規(guī)建筑設(shè)計(jì)公司的方案制作得相當(dāng)精致和完整，于是于情于理這個(gè)丹麥小子的涂鴉被第一個(gè)扔進(jìn)了垃圾筒，無(wú)人問(wèn)津。

 

設(shè)計(jì)師約翰·烏特松 （Juon Utzon）
 

 

就在故事本該向著正常方向發(fā)展的時(shí)候，出妖訛子了，故事中的另一個(gè)主要人物又一次姍姍來(lái)遲了，他就是評(píng)審委員會(huì)里的最后一個(gè)評(píng)委芬蘭籍美國(guó)人——著名的建 筑師埃羅·沙里寧（EeroSaarinen，1910-1961），當(dāng)他加入到評(píng)審工作之后不僅不對(duì)遲到數(shù)日感到抱歉，還要堅(jiān)持重新開(kāi)始工作，把之前評(píng) 委們已經(jīng)一致否定的作品全部拿出來(lái)再一遍。這一折騰不要緊，這位不靠普的大師一眼就相中了約翰·烏特松 （Juon Utzon）潦草的圖畫(huà)?？吹竭@個(gè)方案后他欣喜若狂，并力排眾議，不遺余力地在評(píng)委間進(jìn)行了積極有效的游說(shuō)工作，最終確立了其優(yōu)勝地位。

 

1957年1月29日，悉尼N·S·W藝術(shù)館大廳里記者云集，評(píng)委會(huì)莊嚴(yán)宣布：約翰·烏特松的方案擊敗所有232個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，獲得第一名。設(shè)計(jì)方案一經(jīng)公布，人們都為其獨(dú)具匠心的構(gòu)思和超俗脫群的設(shè)計(jì)而贊嘆不已，據(jù)后來(lái)事態(tài)的發(fā)展看，大多數(shù)人也就是個(gè)隨聲附和。

 

歌劇院原址上的麥格理堡壘電車(chē)廠，于1958年開(kāi)始被拆除，歌劇院建造的前期準(zhǔn)備工作也于1959年3月份開(kāi)始了。這個(gè)工程計(jì)劃共有三個(gè)階段：階段一（1959年–1963年）建造建筑的基礎(chǔ)矮墻；階段二（1963年–1967年）建造外部的“殼” 結(jié)構(gòu)；階段三（1967年–1973年）內(nèi)部的設(shè)計(jì)和裝潢。現(xiàn)在的當(dāng)務(wù)之急是趕緊跟設(shè)計(jì)者聯(lián)系要圖紙吧，所有的人都不曾料到大麻煩才剛剛開(kāi)始。當(dāng)中標(biāo)6個(gè)月后烏特松本人才知道自己的作品獲選: “圖紙？什么圖紙？我還沒(méi)有圖紙？”——澳大利亞人基本瘋了。

 

施工中的工程

 

烏特松趕緊托人去找丹麥著名結(jié)構(gòu)工程師艾拉普（Ove Arup），拜托這位貨真價(jià)實(shí)的建筑大師幫助他實(shí)現(xiàn)這個(gè)設(shè)計(jì)，并開(kāi)始在丹麥所制作悉尼歌劇院的木制模型，這個(gè)模型和后來(lái)的最終建筑造型有不小的差別，當(dāng)時(shí)它采用的是更為奔放的拋物線(xiàn) 屋頂設(shè)計(jì)，但關(guān)鍵在于木頭模型好做，巨大的水泥真家伙建造難度實(shí)在是太大了，設(shè)計(jì)在后來(lái)的建造過(guò)程中被反復(fù)修改。

 

第一個(gè)大麻煩是烏特松拒絕了多支柱承重頂板和輕鋼結(jié)構(gòu)的建議，而堅(jiān)持使用水泥澆筑的工藝，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)就此停滯，甚至結(jié)構(gòu)工程師艾拉普（Ove Arup）決定不接這玩命的活了。此時(shí)烏特松的才華又一次得到展現(xiàn)，當(dāng)他一籌莫展地坐在廚房里看著妻子切橘子的時(shí)候，他突然發(fā)現(xiàn)彎曲的橘子皮一個(gè)一個(gè)都站在案板上。他抱著橘子皮跑到艾拉普（Ove Arup）面前興奮不已，所有的結(jié)構(gòu)工程師頓開(kāi)茅塞，此后水泥預(yù)制件開(kāi)始在建筑業(yè)興起。1958年3月，烏松和艾拉普（Ove Arup）第二次次拜訪了悉尼的時(shí)候，他們聯(lián)合發(fā)表了名為紅皮書(shū)的悉尼歌劇院初步設(shè)計(jì)方案。

 

高興了沒(méi)幾天第二個(gè)大麻煩接踵而來(lái)，既然是構(gòu)建預(yù)制建筑，那么各構(gòu)件的標(biāo)準(zhǔn)化精度就是一個(gè)難以攻克的問(wèn)題，要知道當(dāng)時(shí)的計(jì)算機(jī)還沒(méi)在建筑領(lǐng)域廣泛使用，尤 其是建筑如此巨大的球形屋頂，多次拼合，機(jī)構(gòu)工程師無(wú)法準(zhǔn)確計(jì)算出每一塊屋頂?shù)幕《扰c分割，這樣就不能天衣無(wú)縫地組合在一起。從1957年到1963年 ， 在最后找到一個(gè)經(jīng)濟(jì)上可以接受的解決辦法之前，設(shè)計(jì)隊(duì)伍反復(fù)嘗試了12種不同的建造“殼”的方法（包括拋物線(xiàn)結(jié)構(gòu)，圓形肋骨和橢圓體）。后來(lái)團(tuán)隊(duì)中的某個(gè) 人建議將所有球形房頂，在同一個(gè)巨大的同心圓上切割出來(lái)。該辦法可以使用一個(gè)共同的模具澆注出不同長(zhǎng)度的圓拱，然后將若干有著相似長(zhǎng)度的圓拱段放在一起形 成一個(gè)球形的剖面。究竟誰(shuí)是這個(gè)解決辦法的發(fā)明者至今都是爭(zhēng)論的話(huà)題。

 

 

 

深化設(shè)計(jì)后的歌劇院變成了一個(gè)暖壺，內(nèi)外被分成了壺膽和壺罩的關(guān)系，這是建筑史上思想的一次突破，從此有一種建筑它的立面和內(nèi)部空間可以毫無(wú)關(guān)系了，所謂表現(xiàn)主義建筑就在這個(gè)蛋殼下誕生了。

 

當(dāng)然制作這個(gè)“殼”是要付出代價(jià)的，悉尼歌劇院的“殼”由著名的建筑商Hornibrook Group Pty Ltd負(fù)責(zé)建造，Hornibrook在工廠中制成了2400件預(yù)制肋骨和4000件屋頂面板，加快了工程的進(jìn)度。這個(gè)解決辦法的成就在于利用預(yù)制混凝土 構(gòu)建從而避免了建造昂貴的模具（他同樣允許讓屋頂面板在地上就大片的預(yù)先建造組合好，而不是在高處一個(gè)一個(gè)的拼接上）。Ove Arup和合作方的工地工程師驚訝于這些“殼”在完工前使用了創(chuàng)新的調(diào)節(jié)型彎曲鋼鐵桁構(gòu)梁來(lái)支撐不同的屋頂。

 

 

 

第三個(gè)大麻煩幾乎使工程被擱置了，悉尼歌劇院的屋頂是由2194塊每塊重15.3噸的彎曲形混凝土預(yù)制件，怎樣的力學(xué)結(jié)構(gòu)才能讓這些水泥砣安全地架在上 面，這是所有結(jié)構(gòu)工程師不曾遇到的挑戰(zhàn)，大家都沒(méi)了信心，這是掉腦袋的活呀。主意還是來(lái)自門(mén)外漢，烏特松看見(jiàn)孩子玩的提線(xiàn)木偶，放在桌子上的時(shí)候是一灘爛 泥，把線(xiàn)體起來(lái)就精神抖擻了。最后工程師們用鋼纜把所有的預(yù)制構(gòu)建拉緊拼成的一體，屋頂?shù)闹亓Ρ幻恳粋€(gè)角度的部件分散了，這是建筑業(yè)上的一個(gè)偉大創(chuàng)舉。

 

第四個(gè)大麻煩幾乎是無(wú)法逾越的，也是工程師們永遠(yuǎn)解決不了的，那就是預(yù)算不準(zhǔn)確帶來(lái)的巨額超支。這個(gè)建筑本來(lái)的預(yù)算是700萬(wàn)元，但最終的造價(jià)高達(dá)1億2 千萬(wàn)元以上，為此州政府幾乎一度破產(chǎn)，歌劇院成為全體澳大利亞人的一塊心病。為了籌措建造悉尼歌劇院的資金，卡希爾開(kāi)始發(fā)行悉尼歌劇院的彩票。漸漸地設(shè)計(jì) 師烏特松成了悉尼的千古罪人，所有人都開(kāi)始詛咒這個(gè)半路出家的二把刀。他與州政府的關(guān)系也慢慢開(kāi)始惡化，最終雙方選擇決裂，1966年烏特松辭職而去，并 且發(fā)下誓言從此在不登上澳大利亞的國(guó)土。

 

我們的總設(shè)計(jì)師甩手走人后，原設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)中的澳大利亞設(shè)計(jì)師們肩負(fù)起了歌劇院繼續(xù)修建工作，愛(ài)國(guó)主義和責(zé)任心支持者這些人在痛苦中掙扎，麻煩一個(gè)接著一個(gè) 出現(xiàn)，但是解決麻煩的創(chuàng)意又一個(gè)一個(gè)誕生了，工程時(shí)干時(shí)停。整個(gè)州政府算是被綁架了，總不能扔個(gè)爛尾樓在悉尼市最美麗的港灣上吧？繼任的設(shè)計(jì)師們總體上堅(jiān) 持了烏特松的設(shè)計(jì)理念，只有在最后的裝修階段，選擇了更為粗狂的風(fēng)格，看上去像是一個(gè)大毛坯房，而不是烏特松這位瑞典家居設(shè)計(jì)師腦海里原本想像的奢華浪 漫，一方面是因?yàn)槠呤甏臅r(shí)候水泥建筑非常流行，另一方面可能也是很大的原意就是建造悉尼大劇院的整個(gè)過(guò)程中一直都是缺錢(qián)的狀態(tài)。

 

除了建筑結(jié)構(gòu)部分的精彩，這部建筑作品還在有著建筑業(yè)內(nèi)另外的成就，首先是屋頂?shù)拇纱u，在建筑的設(shè)計(jì)初期，很多人就提出了該建筑清洗方面的質(zhì)疑，烏特松開(kāi) 始設(shè)想一種不用清洗的方式解決它，一家丹麥的瓷磚公司為此投入了研究。最后悉尼歌劇院的屋頂覆蓋著105萬(wàn)塊白色或奶油色的瓷磚，瓷磚是亞光與拋光的相間 排列，在太陽(yáng)光的照射下閃閃發(fā)光。瓷磚經(jīng)過(guò)了特殊處理，因此不怕海風(fēng)的侵襲，也不需要清洗。對(duì)于一個(gè)1958年的建筑來(lái)說(shuō)，

 

 

 

另外一點(diǎn)，整個(gè)悉尼歌劇院采用的是集成式設(shè)計(jì)體系，所有的地板都是水泥預(yù)制件，用四條螺絲固定在地面上，隨時(shí)可以拆卸掉起，這為維修地面下面的管線(xiàn)提供了 最好的解決方案，這在上個(gè)世紀(jì)五十年代也是第一次有人嘗試的建筑方法。還有一點(diǎn)更加令人驚嘆，這個(gè)劇院沒(méi)有空調(diào)系統(tǒng)，它的恒溫系統(tǒng)來(lái)自周?chē)暮Ｋ?。一系?工程學(xué)、材料學(xué)、建筑學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)上面的突出表現(xiàn)，讓悉尼歌劇院成為了人類(lèi)建筑史上的璀璨明珠。

 

經(jīng)過(guò)了千辛萬(wàn)苦的努力與堅(jiān)持，悉尼歌劇院最后在公元1973年10月20日正式開(kāi)幕。開(kāi)幕式邀請(qǐng)了英國(guó)女王親臨現(xiàn)場(chǎng)。悉尼歌劇院在英國(guó)女皇伊麗莎白二世 的 親自主持下，舉行了隆重的落成典禮。隨后，澳大利亞指揮家唐斯揮棒首演了普羅科菲耶夫的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。但是政府卻對(duì)設(shè)計(jì)師烏特松的名字只字未提，更沒(méi)有 邀請(qǐng)這個(gè)家伙參加典禮。烏特松也遵守著自己的諾言，之后從未踏上澳大利亞的土地，從某一個(gè)角度上說(shuō)，他從未親眼見(jiàn)過(guò)自己的這個(gè)作品倒映在海面的美景。

 

 

2008年11月29日，悉尼歌劇院設(shè)計(jì)者、丹麥建筑師約恩·烏松在丹麥去世。90歲的烏松是在睡眠中去世的。當(dāng)時(shí)，家人都陪伴在他身邊。